第三百六十九章 主动性文艺生活

徐晶蕾回到京城加入到《卧虎藏龙》续集的拍摄之中。

时隔一年再次扮演玉娇龙这个角色她有一种熟悉的陌生感。

在这部戏里玉娇龙已经是一位母亲虽然仍旧嚣张跋扈性格不改却有了更多的人生阅历在处理事情上更有手段。

和她本人一样这一年多的时间让她成长不少。

在拍《卧虎藏龙》的时候徐晶蕾属于被动接受的状态对于导演的要求对于陈导明的指点都是如此这是在学校养成的习惯。

国内的学校采用的还是灌输式的教学方法这就导致学生的主动性太差。

好的演员不能仅仅被动接受还要具有主动性要思考这个角色我要怎么演而不是别人告诉我怎么演要有自己的想法。

当自己的想法和导演的要求出现偏差的时候可以和导演协商。

像姜闻和陈导明就是这样的演员他会告诉导演我觉得这样演不错。

于是很多人就认为他们难搞你老老实实的按照导演的要求拍戏就好了弄这些乱七八糟的东西干嘛浪费大家的时间。

在影视圈里被动接受的演员占大多数具有主动性的演员不多。

或者是因为不想挑战导演的权威或者是觉得无所谓反正是拿钱拍戏怎么拍都行。

徐晶蕾这一年来如果说学到了什么那就是演员要有主动性要主动的参与到角色之中我觉得这个角色应该怎么演。

在拍《卧虎藏龙》的过程中还不明显那毕竟只是一部武侠剧发挥的空间不大。

到了拍《小城之春》的时候她才有深刻的体会。

每次站在一旁看着陈导明、王志闻和俞菲鸿三人为了一个站位一句台词不停尝试的时候她觉得这才是塑造人物。

田状状给了演员极大的发挥空间他没有说你应该怎么演或者你不应该怎么演他只说了这个人物的基本状态你们自己觉得怎么合适就怎么来。

徐晶蕾刚开始不太适应她扮演的戴秀虽说是个配角出场的次数可不少。

这部戏毕竟就五个角色还是生活在一座宅院里总是要碰在一起的。

戴秀天真烂漫向往外边的世界倾慕从大城市回来的青年医生是个很单纯的角色。

徐晶蕾觉得这个人物的内心没有可挖掘的东西只要配合好其他演员就行了但张国粒给她上了生动的一课。

张国粒扮演的仆人老黄戏份还没有徐晶蕾多可每次出场都有不一样的感觉。

作为仆人他对少爷忠心为少奶奶惋惜对家里的客人照顾周到尽到仆人的职责。

仅仅是忠心就有好几种表达方式耐心劝说独自叹气为少爷熬药把药渣倒在后门从这些细节中就能看出仆人的心意。

这就是表演的层次感富有变化。

和优秀的演员合作能学到很多东西尤其是在文艺片里演员的表演被放大每一个神情都像是定格一样演的好不好观众一目了然。

所以想磨练演技就拍文艺片想赚钱就拍商业片。

徐晶蕾眼下还没有太长远的打算她要过两个月才毕业毕业后应该会签到好梦公司成为好梦公司的一员。

林子轩和她谈了未来的规划《卧虎藏龙》是其中的重点。

这部戏没有意外的话会有上千万美元的投资导演很可能是宝岛的李桉作为电影学院的学生徐晶蕾自然知道李桉是谁。

那是一位在好莱坞获得成功的华裔导演。

国内的电影人在谈到好莱坞的时候往往是两种态度一种是渴望不少导演都有冲奥的决心想要拿到奥斯卡奖。

华国国内每年选送的奥斯卡最佳外语片几乎都是那几位大导演的作品。

张亿谋的影片入围过奥斯卡却遗憾没有获奖。

还有一种是鄙视看不起好莱坞商业电影这有点吃不到葡萄说葡萄酸的意味。

总体来说国内的媒体和圈内人都对奥斯卡抱有期待演员都想到好莱坞转一圈。

在八十年代国内不少女演员前往好莱坞发展就是一种证明。

李桉作为一位在好莱坞站稳脚跟的华裔导演自然会引起关注大家想弄明白他成功的要诀是什么为什么他拍的片子能够被老外接受。

有关李桉的研究这两年在国内并不少见。

但大多数研究者把李桉的成功归结到他在西方学习的电影知识上认为咱们只要派学生到美国的电影学院学习研究他们的电影制作模式就可能复制李桉的成功。

这就有点一厢情愿了要是真那么容易国产电影早就有救了。

徐晶蕾清楚如果真是李桉来执导《卧虎藏龙》对她来说既是一次机遇也是一个挑战。

她的优势在于扮演过玉娇龙这个角色还有林子轩的支持可到时候会不会由她来演玉娇龙还很难说李桉对她不满意怎么办？ 徐晶蕾看了《卧虎藏龙》电影版的剧本在这个剧本里玉娇龙的戏份减掉不少增添了李慕白和俞秀莲的戏份三个人相当平均。

可在这三名演员里她的演技是最弱的一个。

按照林子轩的计划表她还有一年多的时间来准备这个角色在这段时间里她要把自己变成玉娇龙才行。

作为导演张纪钟能明显的感受到徐晶蕾的变化。

当初拍《卧虎藏龙》的时候徐晶蕾的表现并不好电视剧播出后没有引起太大的反响反倒是前传大受欢迎陈导明和王志闻等人的表演相当精彩。

对于现在拍的后传张纪钟的期望并不大只想着给这部剧集画上个句号。

主要演员是新人徐晶蕾和夏宇只是配角故事发生在大漠虽说大漠黄沙很有意境却少了京城那种古朴的文化内涵。

徐晶蕾的超常发挥让张纪钟看到了一丝希望这时候的玉娇龙才有了一种江湖豪侠的风采而不是一个娇滴滴的女孩。

(未完待续。

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