第三百六十四章 故事和形式文艺生活

拍完这天的戏份众人回到城里。

林子轩和当地的电影院联系好了他们在一家影院的放映厅里播放了《小城之春》的一段二十分钟的剧情看看拍出来的实际效果怎么样。

主要是让马克穆勒直观的感受一下这部影片这关系到他对影片的评价。

这个片段是发生在宅院里的故事从三人初次相见到好几次女主角和情人约会的时候差一点被撞破大部分都是内心戏。

三个人小心翼翼的维持着现状没有人有勇气打破这种表面安宁的氛围。

女主角和情人约会谈论的多是往日的生活怀念和感慨偶尔还有对以后的期盼。

不过每次谈起都是欲言又止很少有直白的表述更多的是内心的挣扎。

几位演员把东方人对感情的含蓄和克制演绎的恰到好处。

一个动作一声叹息一次不经意间的回眸就把整个情绪给表达出来了。

这的确是一部依赖演员表演的片子从目前来看三位主演完成的很好张国粒和徐晶蕾也有较为精彩的发挥。

看完片子大家回到宾馆进行了一番交流。

在座的都是华国电影圈的知名人物包括导演、演员和幕后工作人员谈论的不光是《小城之春》还有华国电影的现状。

《小城之春》这部片子和第五代导演以往拍的片子略显不同它比较安静和节制。

第五代导演总想着反思历史表达诉求喜欢在影片中尽情的宣泄情感就像是色彩浓烈的油画无所顾忌。

第四代导演热衷于纪实性的美学技术性的思考过多就像是淡雅的水墨画留有余味。

这和他们受到的教育和经历的时代有关。

第四代导演接受过系统的教育认同传统文化在电影上沿着传统的现实主义前行。

在国内的电影行业1985年是一个分水岭。

那段时间大量西方的新潮艺术思想涌入国内电影人开阔了眼界一些年轻人吸收了西方的电影思潮不想再走原来的老路。

他们进行了各种尝试就这样形成了第五代。

可以说第五代导演就是反传统的一帮人他们迎合了那个时代观众求变的心理。

以前的电影人注重讲故事第五代导演却偏偏淡化故事淡化表演片面注重视觉造型给观众强烈的冲击力以为这样才算是艺术。

事实上那不能算是艺术只能说是一种技巧。

所以说第五代导演在艺术形式上拍的是油画第四代导演是传统的水墨画。

《小城之春》应该说是一部回归传统的影片它注重故事不注重形式。

《活着》同样是一部回归传统的影片。

在那部影片里张亿谋放弃了以往浓墨重彩的画面和形式主义安安静静的躲在摄影机后面认认真真的拍一个故事。

不用造型、意念的方法去营造氛围不搞民俗不猎奇实实在在的讲述一个家庭的辛酸往事这样就足够了。

众人先就电影里故事和形式的问题展开了讨论。

“我觉得故事是主要的以前我们没能力把故事和人物弄扎实就借鉴了西方的一些艺术形式表面看起来是成功了拿了大奖观众觉得新鲜但这是由于我们自己的不足造成的不能算是真正的成功。

”姜闻发言道“我自己有时候也喜欢弄一些形式的东西不过一个好故事才是电影的核心。

” “这点我同意从八十年代开始国内的导演都在探索走出了一条路子像是亿谋等人在国际上获得了认可扩大了国内电影的影响力这是好事儿。

”田状状点头道“只是时代不同了光是形式化的东西显得空洞我不是说形式不重要这就像是人的两条腿只有形式和故事结合在一起才能撑起一部片子。

” “我这两年也在琢磨这个事尝试了不同的题材有的成功了有的不被市场认可我感觉市场越来越重要了八十年代那时候咱们拍片子不用考虑市场都是国家的票房和导演没关系想怎么拍就怎么拍没什么顾忌。

”张亿谋感慨道“现在再拍片子就要考虑太多东西这个片子能不能赚钱啊观众喜不喜欢啊不那么纯粹了。

” 这几年张亿谋一直尝试转型可他的风格太鲜明了转型后的片子往往得不到认可。

他的电影就是形式大于内容的典型随着观众对形式主义的厌倦更想看到的是故事比如冯晓刚的京味喜剧。

京味喜剧之所以成功是因为故事接地气没有假大空观众觉得这就是发生在自个身边的故事观影的时候就会有代入感。

张亿谋的问题是他一旦离开自己熟悉的形式就有点找不到重心了。

观众看的或许只是导演拍出来的影片不会去了解导演背后的故事他为什么会拍这样的片子这么烂的片子真的是张亿谋拍的么？ 对于导演来说转型往往很困难这意味着要抛弃过去的经验重新来过。

“这个我有体会张导的新片变化很大我演的时候挺过瘾有新鲜感。

”姜闻继续道“再说我们拍片子的时候要不要向市场妥协我觉得吧要分情况如果我拍的是文艺电影那就决不妥协要是商业电影那肯定得考虑市场主要还是看定位。

” “我注意到华国国内出现了较为成熟的商业片这是一个好现象说明你们的电影市场正在走向成熟。

”马克穆勒评价道“我还注意到一些青年导演的影片很有想象力。

” 在京城林子轩给马克穆勒看了冯晓刚的京味喜剧。

京味喜剧由于地域的限制肯定没办法走向国际市场在国外放映绝对会票房惨败。

但对于国内的电影行业来说这是一个开端从低成本的喜剧片到高成本的商业片总要有一个循序渐进的过程。

(未完待续。

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