第三百三十四章 工业和艺术文艺生活

《小城之春》的剧本通过了总局的审查拿到了拍摄许可证可以筹拍了。

这部片子最好是在明年的二三月份拍摄正值春寒料峭的时节和剧中人物的心境暗合。

而且要在江南一带取景寻找斑驳的旧城墙和园林式的老宅。

整部片子的场景简单正因为如此才要更加注重细节房间里的家具要找老物件摆放的位置要恰当尽可能的还原当年的生活面貌。

虽然影片的投资不高但也要精益求精用心拍一部精致的文艺片。

至于导演林子轩早有打算。

他觉得应该找那种有一定生活阅历的对南方的生活和文化有所了解的导演来拍摄才能把握住其中温润如水的味道。

京城电影学院导演系的教授郑洞添就比较合适。

郑洞添五十多岁出生于山城自幼在沪城念书长大自电影学院毕业后还在沪城电影制片厂工作过一段时间对江南的人文风物较为了解。

他是第四代导演的代表人物拍片的风格被称为“纪实美学”。

在电影领域郑洞添不仅是一位导演还是一位电影理论家他积极探索华国电影的新方向不排斥娱乐片观念开放。

他还是电影审查委员会的委员之一在华国电影圈具有一定的影响力属于老前辈。

林子轩请郑洞添执导《小城之春》一个是觉得郑洞添合适这种片子还是请老一辈的导演执导更为稳妥他们有那种沉稳闲适的心境。

中青年导演总是心怀抱负沉不下心来。

此外林子轩有点私心。

他想把林晓玲安插到剧组里做个副导演跟着郑洞添好好的学习学习。

《我们俩》只能说是一部生活化的小众文艺片以情动人林晓玲能拍出这部片子说明她可以从电影学院毕业了。

《小城之春》才是真正考验导演艺术功底的影片林晓玲跟着学学一定会受益匪浅。

不过郑洞添身兼数职工作很忙林子轩不知道他会不会答应这才等到剧本通过审查后再出面邀请顺便说说东京电影节的事情。

林子轩打算出路费让《我们俩》剧组的成员和演员前往东京参加电影节。

那些剧组成员是电影学院的学生拍片子没有工资拿白干了一年虽说是毕业作品大家心甘情愿可总要有所表示。

再说了这帮人和林晓玲配合的不错就算以后毕业了也可能会继续合作。

还有演员徐晶蕾不用说就说金亚琴人家当初降低了片酬参与拍摄在拍摄期间极为配合任劳任怨展现了一位老演员的职业素养贡献了一次精彩的表演。

那么请大家到东京转一转玩一玩也在情理之中。

这部片子说起来和林子轩的关系不大但很多事情不能这么算就当是结个情分。

“这是好事你既然愿意破费让他们见识见识也好。

”郑洞添赞同道。

“那拍《小城之春》的事……”林子轩询问道。

“这个本子我的确喜欢就怕事情太多心思太杂拍不出感觉来。

”郑洞添犹豫道“拍这部片子要真正沉下心来才行我现在正在风口浪尖上呢。

” 郑洞添说的是国内电影行业的一场针锋相对的争论。

进入九六年引进好莱坞大片成为常态大家习以为常观众对好莱坞大片的热情逐渐降温不再那么追捧了但在电影圈子里却展开了一场“电影是什么”的争论。

一方认为电影先是一门艺术其次才是一种工业。

另一方觉得电影先是工业其次才是艺术。

国内引进的好莱坞大片主要以动作和科幻为主国内的电影人发现好莱坞电影的工业化程度远超世界各国用碾压来形容也不为过。

影视产业的工业化是指要把影片作为一种产品来看待这个过程包括产品的开发、生产、营销、售后服务等一系列的工业体系。

好莱坞工业化的特点是：明星制、专业化、后产品营销、跨行业渗透、全球化。

他们提倡的是合作共赢每个人在这个工业体系内各司其职。

相对应的在国内的电影行业“圈子化”严重大家你搞你的我搞我的不相往来根本没办法形成一个完整的工业体系。

郑洞添支持电影先是工业产品其次才是艺术。

既然电影是工业产品就要满足消费者的需求服从商业原则按照市场规则办事在这种情况下再讲究电影的艺术性。

另一方坚持电影是一门艺术一种美学是用光与影、声与像来表达对世界的感悟是人文关怀和美学理想。

电影只有具有了艺术性才是电影作为商品进行销售只是附带的作用。

别看只是次序之争说到底还是商业和艺术之争。

其中还有一点就是国内影视圈长期实行的“导演中心制”这让导演在电影拍摄中具有极大的话语权能够随心所欲的进行创作。

一旦承认电影首先是一种工业那导演的地位就会急剧下降。

导演不能随便拍片子要考虑到观众和市场会有一个职位来限制导演的权利。

在好莱坞这是监制的权利而且好莱坞绝大部分导演都没有最终剪辑权导演在电影的生产过程中和演员一样都是一个打工者。

这次讨论之所以颇为激烈和这一点有关。

国内的导演在剧组里习惯了掌控一切谁也不愿意受到制约这种情况在国内还行要是和好莱坞电影公司合作人家可不会惯着你。

电影产业要不要工业化是华国电影行业必须要面对的问题。

如果说以前大家还能躲在国内自欺欺人的话那么随着好莱坞电影的引进看到了差距想要装聋作哑也不行了。

艺术化的路子走不通再走下去就会把国内的票房让给好莱坞电影不变不行了。

这场争论既是一场理念之争也是一个导火索。

(未完待续。

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