第二百七十二章 科技改变电影文艺生活

贾章柯给他要写的剧本起名叫《小山回家》。

整个故事并不复杂快到春节了民工王小山厌倦了在京城的厨师工作故意制造麻烦被老板给开除了自由之后他想找个同乡一起返回老家。

为此他在京城里穿梭着寻找身份不同的老乡包括建筑工、票贩子、服务员、大学生和发廊的小姐等等。

通过王小山的不断寻找把外地人在大都市的生活真实的展现出来。

他们大多从事着社会底层的工作收入不高不过却没有人愿意和王小山一起回乡。

在大城市工作至少还能有一份收入能够寄钱回家还有生活的希望如果待在家里也能生活的很好谁愿意出来打工呢。

王小山最终没能说服任何人他在离开京城前剪掉了自己一头凌乱的头发。

贾章柯想通过王小山这个人物表达一种游离的生活状态农民工离开了家乡在城市里找到了各种工作不再是农民可也不算是城里人。

他们在故乡和大都市之间流动今天在这儿打工明天在哪儿打工过着不稳定的生活。

这种游离的生活状态让他们缺乏归属感。

王小山就是这样的人物他厌倦了在大城市打工的生活想要回家可他的同乡们还坚持在大城市里挣扎着生活期望能够过上好日子。

随着华国城市化进程的加速农民工的问题会越来越突出。

在贾章柯看来这就是真实的生活。

这个剧本他写得很快只用了不到一个星期的时间很多影像都在他的脑海里。

这些天他接触到了在京城从事各种工作的同乡他们说话的方式他们对于生活的态度对于未来的迷茫让贾章柯感触很深。

他写起来非常的顺畅。

写完剧本他召集了电影小组的成员总共有十几个人。

这些人来自学校的各个院系基本上每个小组都是如此毕竟拍摄一部电影需要的是团队合作电影学院各个院系的学生联系的会比较紧密。

大家到齐后贾章柯站在台上介绍了写作剧本的缘由就像是发表演讲一样。

接着他一边读着剧本一边自己表演一会是这个人物一会是那个人物还要解释各个人物之间的关系让大家明白故事的内容。

他要从第一幕到最后一幕都介绍清楚我想怎么拍这个镜头用什么光线。

在电影学院经常出现类似的场景想要获得大家的认同就要卖力的说服他们。

他们这时候虽然还是无名之辈不过能够考入电影学院的学生都有点心高气傲你要是没有真本事谁愿意理你啊。

贾章柯讲完后大家开始提问问题都非常直接也可以说是挑刺。

贾章柯会一一作出回答互相讨论在这个过程中把剧本更为完善也可能因为得不到大家的认同而放弃。

这都是很正常的现象。

就算是林晓玲写好了剧本也要有这个演讲和讨论的过程你想要组建自己的摄制组就要得到整个团队的认同。

这不像是踏入社会之后花钱就能请到专业的工作人员。

如果把《小山回家》的剧本放到市场上估计没有影视公司愿意投资因为内容太过灰暗通过审查的希望不大拍出来也没法上映投资得不到回报。

不过这儿是电影学院这帮学生还怀着激情和理想觉得拍摄这样的片子才是艺术。

在贾章柯的一通解说下剧本获得了大家的认可接下来就是拍摄资金的问题了。

筹集资金有两条路子一个是得到学校的支持一个是自筹资金。

事实上电影学院的学生都不太穷尤其是大三大四的学生他们会出去找活干。

贾章柯就给影视公司写电视剧剧本不署自己的名字替人做枪手。

林晓玲给华国电视台拍摄纪录片都是如此导演系给人拍广告的同学不少能赚不少钱。

贾章柯自然想获得学校的资金支持不过电影学院的拍片补助是针对导演系的同学这是导演系学生的毕业作品。

作为文学系的学生贾章柯没有申请这项补助资金的资格。

他要么是自筹资金拍片要么就是通过林晓玲来申请拍摄资金。

与此同时林晓玲还在写着剧本《我们俩》的故事情节说起来简单但真要写好比较困难尤其是要把四季交替和人物的感情变化融合在一起。

《小山回家》更像是一部纪录片《我们俩》则是一部剧情片。

这两部片子都涉及到了外地人在京城的生活状态但拍摄的角度和处理的方式截然不同。

一部冷漠的让人觉得寒冷一部充满了温情和感动。

每一年电影学院导演系都会拍摄不少的毕业作品大多数学生的短片都不会出现在影院里基本上都会留在电影学院。

一直以来电影都是一种昂贵的艺术因为拍电影要花很多钱。

在国内以前只有国有电影制片厂才有权利拍电影现在虽然民营影视公司也可以参与其中但对于个人来说拍电影仍然是一种奢侈的行为。

比如一台摄影机一天的租金就要一两千块一台纳格拉的录音机一天租金是五百块。

不过这种情况在一九九五年七月有了改变。

日本一家公司推出了一款叫做数码摄像机的新产品也叫做dv这个机器可以用来拍摄影像非常的灵巧和轻便拍出的素材能够转换成录像带。

虽然一台数码摄像机的售价高达四千美元不过为电影行业带来了一次重大的变革。

就算是一个普通人经过简单的学习就能掌握拍摄技巧从此拍电影不再是一项高大上的行业不需要到电影学院进行系统的学习。

只要对电影有兴趣拿起手中的数码摄像机就能记录身边的生活从而走上导演之路。

科技改变电影行业正是从这一刻起国内的独立电影获得了蓬勃的发展。

(未完待续。

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