第七十一章 椰林照相馆临高启明

黄元老主持起照相馆的项目立刻大搞特……不大办特办起来。

照相馆的选址是在百仞镇的一条支街上。

距离繁荣的主要街道不远但是又够僻静。

照相馆较之其他行当冲动消费较少主要靠口碑相传。

但是呢又不能距离闹市区太远消费者如果难以寻找也会失去很多门市的生意。

在旧时空因为有网络、电视这样的营销手段照相馆不在商业区也无大碍只要揽客能力强开在写字楼或者商业中心里也没什么关系。

但是在本时空还是要待在商业区并且要有比较明显的门头展示。

黄耀民作为一个三天两头出去揾食的电视民工也兼职过婚礼摄像私房摄影之类的工作对这套东西颇为熟悉。

所以在选址上颇费了一番脑筋。

照相馆的门脸不大只有两间。

一间是大门一间是橱窗。

橱窗里摆设的是各种“样片”。

这也是传统照相馆惯有的模式。

因为现在器材、胶片和人员的限制婚纱摄影、艺术照之类做不出太大的花样只能以日常为营销核心以各种纪念照、生活照为主。

不需要搞婚纱摄影和艺术照自然也就不用太多的布景和道具所以照相馆的体量并不大 一楼除了营业厅之外便是一间小摄影棚用来满足日常的摄影项目之类二楼比较考究也是黄元老的营销的重点。

为了争取最大的瞩目点二楼他采用了花房式设计辟出一块占整个二楼面积三分之二的露台面积。

这个巨大的露台除了一小部分保持露天之外采用花房式的设计从屋顶到墙壁采用全用铁框镶嵌玻璃。

采用这种设计在临高是颇为大胆的毕竟这里平均气温很高大部分时间里花房大概率会变成温室黄耀民之所以这么搞并非单纯的出于“惹眼球”的目的很大程度上还是为了满足摄像所需要的照明。

元老院的照明工业如今已经可以量产部分灯具包括煤油灯、汽灯、电石灯、碳棒灯一直到最近几年才开始出现的炭丝灯等等。

有的灯流明度颇为可观。

但是在黄元老看来大多数都不太适合用于室内的拍摄打光之用还有一定的安全性问题。

而且这里头还有他个人的一点点审美偏好问题。

所以他决定尽可能的采用自然光这个花房式的摄影棚就是按照他的理念设计的。

元老院因为照明设备的短缺对如何充分的运用自然光有了非常多的研究和实践由此诞生了一套颇为复杂遮光系统由各种布幔、百叶窗、轨道和反射物组成。

椰林照相馆的花房摄影棚也引入了这一系统是光学厂的负责人林汉隆亲自搞的。

通过调解这套系统可以在各种天候下给摄影棚引入令人满意的光线。

这种技术并非元老独创16世纪的达芬奇在他的着作中就撰写过如何搭建一个适合人像绘画时候获取最佳光线的场地在何种天气下模特与画师的距离该如何安排以及和摄影师颇有关联的一个技术：“原始暗盒投影”。

林汉隆的这套东西十分之精妙。

不但配有一本专门的使用手册还专门派了一个技术员来照相馆搞培训。

既然花了大本钱搞了这套照明系统二楼的摄影棚自然要创造高价值产品才能弥补成本。

所以这个摄影棚主要用来满足那些中高端客户的需求。

虽然现时还不能搞彩色摄影但不妨可以多预备一些道具和服装。

为此他专门向万紫阁定制了许多高级服装。

照相是一种新生事物大多数老百姓对照相是没有概念。

除了归化民因为在入职的时候需要拍照制作证件和档案之外普通百姓平日里没有拍照的经历更没有需求。

所以这行当还得从无到有的培养客户的消费习惯。

好在元老院在工业口能稳定的生产摄影耗材之后已经开始推行证件照片制度。

随着身份证件在全民开始推广椰林照相馆的生意是不愁做的。

但是这种靠着行政政策“喂饭”的生意黄元老是看不上的。

他雄心勃勃要开拓更多的生意。

参考旧时空的照相馆的生命历程大致是从晚清传入一开始被视为“摄魂”然后到二十年代逐渐被大众接受有了商业化的照相馆再到三十年代之后成为“时髦”五十年代之后的推广普及九十年代的婚纱摄影异军突起再到二十世纪初数码摄影的普及而衰微。

眼下的海南岛的大部分地区大概可以算是二十年代老百姓至少已经不把照相当作“妖术”了至于广州暂时还是晚清的水平。

既然不把摄影当作妖术就有商业化的前景。

但是老百姓还没有消费习惯需要他来引导培育。

好在临高有一个非常大的优点那就是在所有元老院的辖区里这里是媒体行业渗透最深的地方。

仅发行的普及型报纸杂志就有二十多种订阅覆盖的人群达到全部人口的40％以上。

报纸杂志上刊登的照片就相当于广告把照相这个概念潜移默化到生活中去。

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